Memoria e identità nel paese della violenza: l’immagine della Spagna e degli Italiani in Spagna nel cinema italiano del dopoguerra (1948-2000)

Autores/as

Marco Cipolloni Università di Modena e Reggio Emilia

Palabras clave:

cine italiano de la postguerra, imagen de España

Resumen

Memoria e identidad en el país de la violencia: la imagen de España en el cine italiano de posguerra (1948-2000)

Desde Sin novedad en el Alcázar de Genina (1940) hasta Amnesia de Gabriele Salvatores, entrecruzando las parodias de Totò y las películas españolas de Michelangelo Antonioni (Professione reporter) y Gillo Pontecorvo (Operación Ogro), muchas de las imágenes de España producidas por el cine italiano remiten al tema de la violencia, mezclando tópicos de abolengo decimonónico (los toros, los gita- nos, el flamenco, etc.) con imágenes más problemáticas y cercanas a la realidad histórica de la España coetánea (la miseria, la guerra fría, el terrorismo, el turismo). Desarrollándose muy al margen de las relaciones de cooperación cine industrial italo-españolas (léase coproducciones, cine de terror y del oeste), este abigarrado corpus (que incluye películas heríocas de la época fascista, comedias pos- bélicas y miradas muy de autor) refleja muy bien contradicciones y límites de la modernización en los dos países.

Biografía del autor/a

Marco Cipolloni, Università di Modena e Reggio Emilia

Marco Cipolloni è professore ordinario di Lingua cultura e istituzioni dei paesi di lingua spagnola e Varietà della lingua e Comunicazione Interculturale (lingua spagnola) presso il Dipartimento di Studi linguistici e culturali dell’Università di Modena e Reggio Emilia, dove è anche Presidente del Consiglio di Corso di Laurea in Lingue e Culture Europee. Traduttore di narrativa e saggistica (di storia culturale, urbana ed economica) e storico del cinema spagnolo e ispanoamericano, ha pubblicato saggi e monografie su numerosi temi di storia, letteratura, teatro e cinema della Spagna e dell’America latina. Oltre a essere redattore di “Spagna contemporanea”, collabora attivamente a riviste di cinema (“La Magnifica Ossessione”), teatro (“Theatralia”), linguistica e letteratura (“Quaderni iberoamericani”).